听花岛携创作理念出席白玉兰论坛：“上头”到“走心”的价值转型

第(dì)30届上海电视节的(de)微短剧论坛上，横竖屏内容创作者、平台方、投资方形成罕见的对话场域，听花岛(huādǎo)总制片人赵优秀的“价值思维”发言，恰成为产业链共识的催化剂。在内容生产端(duān)，其“精品不仅是预算提升”的理念(lǐniàn)，倒逼制作环节向电影级标准看齐；在传播端，《家里家外》等作品的破圈，印证了价值内容对跨平台流量(liúliàng)的虹吸效应，推动产业链从“流量分成”转向“价值共创”。

“当我们有了(le)价值思维，便有了流量。”赵优秀在活动现场抛出的观点，颠覆了外界对(duì)短剧“靠噱头博眼球”的固有认知。在她看来，短剧观众从未停止对优质(yōuzhì)内容的渴望，创作者的使命是在每一次创作中超越用户期待。这种价值导向的创作理念，正在听花岛的作品中形成(xíngchéng)鲜明(xiānmíng)印记。

今年以来，短剧市场悄然发生质变——《十八岁太奶奶驾到，重整(zhòngzhěng)家族荣耀》的评论(pínglùn)区里，观众不再沉迷于快节奏剧情的爽感，而是热烈讨论着剧中温暖的亲情细节；《家里家外》的弹幕中，“被治愈”“哭(kū)着看完”成为高频词，这些现象印证着赵(zhào)优秀的判断：短剧已从“上头”的感官刺激，进化到“走心(zǒuxīn)”的情感共鸣阶段。

在精品战略的驱动下，听花岛交出的成绩单堪称行业标杆。2025年上半年，这家(zhèjiā)年产量仅40余部剧的制作公司，以千分之一的产能贡献了红果平台1/3的爆款剧——《家里家外(wài)》《请君入我怀》单平台播放量突破20亿，《此生更如意》等5部作品播放量超10亿，总播放量破百亿的数字背后，是对制作全链条的极致打磨。“精品绝不只是加大预算，而是剧本(jùběn)、拍摄(pāishè)、表演、后期每个环节的精准把控。”赵优秀强调的创作哲学，在《家里家外》中得到生动诠释：当(dāng)继女(jìnǚ)陈爽因手织毛衣与继母蔡晓艳爆发冲突时，编剧(biānjù)没有选择激化矛盾，而是通过“偷班费危机(wēijī)”中继母的无条件信任、主动带继女祭拜生母(shēngmǔ)并加织粉红毛衣的细节，层层递进地展现非(fēi)血缘亲情的生长过程。这段被观众称为“年度最治愈”的剧情，正是听花岛“用真心换共鸣(gòngmíng)”创作理念的最佳注脚(zhùjiǎo)。

市场(shìchǎng)与主流媒体(méitǐ)的(de)双重认可，让听花岛的精品之路越走(zǒu)越宽。《家里家外》不仅收获人民日报、央视新闻等权威媒体的点赞，更入选国家广电总局推荐剧目，摘得北京国际电影节“最具商业价值微短剧奖”等多项重磅荣誉；《法官的荣耀》则以法治题材创新，入选“跟着(gēnzhe)微短剧来学法”推荐片单。这些成绩打破了短剧“难登大雅之堂”的偏见，印证着优质内容的破圈(pòquān)力量。正如导演(dǎoyǎn)汪俊在白玉兰论坛上的感慨：“原本排斥微短剧的我，却被《家里家外》吸引，它吸收了长剧的制作手法，证明长短剧完全可以(kěyǐ)共生共荣。”

在行业生态层面，听花岛的探索正在改写短剧的价值坐标系(zuòbiāoxì)。当(dāng)演员曾辉接到天猫、瑞幸咖啡(kāfēi)的商业代言，当王道铁登上央视平台分享创作感悟，这些现象预示着短剧艺人商业价值的觉醒。更值得关注的是海外市场的突破——听花岛的多部作品在海外引发追剧(zhuījù)热潮，《十八岁太奶奶》中跨越70年的母子重逢场景，让外国观众也为(wèi)东方亲情观落泪，这正是中国文化通过(tōngguò)短剧载体走向世界的生动实践。

从上海电视节的论坛热议到行业数据的爆发式增长，短剧(duǎnjù)已进入提质升级的关键期。当“微短剧+”开始赋能(fùnéng)文旅、教育等多(duō)元领域，当6亿用户的内容生态呼唤更多优质作品，听(tīng)花岛的实践揭示着一个硬道理：唯有坚守价值思维，在每部作品中注入情感(qínggǎn)温度与人文情怀，才能(cáinéng)让短剧摆脱“快餐文化(wénhuà)”的标签，真正成为承载时代精神的艺术载体。在这条精品化之路上，听花岛正以创作者的初心与匠心，为行业照亮破局前行的方向。