中国青年电影人展现蓬勃之力

第78届戛纳国际电影节日前落下帷幕,中国“85后”导演(dǎoyǎn)毕赣的《狂野时代(shídài)》在主竞赛单元获得特别奖(tèbiéjiǎng)。近年来,一批中国青年电影人登上银幕,以多元蓬勃的创造力,书写着当下华语电影的新可能。 记者　刘宗智　济南(jǐnán)报道　　 　《狂野时代》戛纳获奖(huòjiǎng) 作为本届戛纳电影节唯一(wéiyī)入围主(zhǔ)竞赛单元并获奖的华语电影,《狂野时代》以6个章节(zhāngjié)解构精神世界,从黑白默片美学到未来的赛博废墟,导演毕赣用“视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉与思维”构建了一座感官博物馆。舒淇饰演的神经外科医生在(zài)手术中坠入意识深渊,发现一具仿生人残骸；易烊千玺饰演的仿生人则在五次重生中遍历不同时空,每个身份(shēnfèn)都承载着导演对电影媒介的考古与预言。影片致敬电影百年,涉及(shèjí)默片、谍战、黑帮、文艺、科幻(kēhuàn)等多种电影类型。 提及颁给(gěi)《狂野时代》特别奖的原因,本届电影节(diànyǐngjié)主竞赛单元评委会主席朱丽叶·比诺什在闭幕式后的新闻发布会上给出解读:“这部电影非常有创意,令我忍不住被吸引。我作为(zuòwéi)评审团主席,特别建议为它增设这个奖,也获得其他评审团成员的同意。影片打开了一场梦,虽然完全理解并不容易,但它总有一些(yīxiē)神秘的元素打动了我,所以我希望(xīwàng)用这个奖项(jiǎngxiàng)来褒奖这部影片。” 当下,越来越多的(de)中国(zhōngguó)青年影人进入观众视野,走上国际舞台。邱阳执导(zhídǎo)的剧情短片《南方少女》获得第(dì)72届戛纳国际电影节影评人(yǐngpíngrén)周(zhōu)最佳短片奖,长片首作《空房间里的女人》获得第74届柏林国际电影节奇遇单元(dānyuán)评委特别奖；魏书钧执导的剧情片《永安镇故事集(gùshìjí)》入围(rùwéi)第74届戛纳电影节导演双周单元,剧情片《河边的错误》入围第76届戛纳国际电影节一种关注单元；陈剑莹的《海边升起一座悬崖》获得第75届戛纳国际电影节短片竞赛单元金棕榈奖；今年戛纳国际电影节“午夜展映”单元和“导演双周”单元中,也有《风林火山》和《花漾少女杀人事件》等中国青年导演创作的华语片入围。 相关平台发布的(de)(de)《2024中国电影市场数据洞察》显示,在2024年票房超过1000万元的电影中,1980年后出生的导演已达56%,“80后”导演成为中流砥柱,“90后”导演正走向舞台。与前辈们不同,这(zhè)一批年轻的新锐(xīnruì)导演已很难(nán)通过“代际论”的形式进行界定划分。 从创作上来看,这些青年导演的(de)影像作品都展现出对现实生活的敏锐捕捉与(yǔ)形式的大胆创新(chuàngxīn)。他们或执着于作者气质与个人风格的表达,比如魏书钧的《河边的错误》虽改编自余华的先锋小说,但影像语言里(lǐ)(lǐ)透露出导演独特的艺术旨趣；孔大山的《宇宙探索(tànsuǒ)编辑部》在伪纪录片与超现实混杂的风格里散发出迷离的浪漫主义气质；李阳的《从21世纪安全撤离》通过重回故地(gùdì)与召唤记忆的方式,让赛博时代与成人世界里遭遇精神危机的中年人得以重返心灵故乡。 他们的(de)(de)(de)电影作品也积极面向社会现实,发掘各类社会议题,以(yǐ)多元(duōyuán)的表达挖掘时代情绪,寻求群体认同与大众共鸣。比如邵艺辉的《好东西》如同一场轻盈的飓风,掀起了(le)女性主义电影的新潮流；魏书钧的《永安镇故事集》以戏中戏的方式对电影圈的格局进行了全方位的展示与拆解；王晶的《不止不休(bùxiū)》通过调查记者的视角聚焦乙肝患者等群体,切入社会公平议题,叙事口吻冷峻克制；刘江江的《人生大事》以殡葬行业为切口,融合了生死议题、市井生活与悲喜风格。 他们从中国传统(chuántǒng)文化中撷取精华融入创作,在电影工业技术等方面都实现重大突破。比如郭帆凭借《流浪地球》为国产科幻片(kēhuànpiàn)开辟了(le)(le)一条新出路,弥补了中国硬核科幻电影的空白；饺子执导的动画电影《哪吒之魔童闹海》以现代视角重构传统神话,创造了票房奇迹。 中国(zhōngguó)青年导演的崛起绝非孤军奋战。仔细观察会发现,他们背后站(zhàn)着成熟的制片人、专业的电影节推手和日益完善的扶持体系。 从上海国际电影节创投单元(dānyuán)、FIRST青年电影展、平遥国际影展、金鸡百花电影节等电影节展创投单元,“青葱计划”“金钥匙创投”等行业协会创投,到“坏猴子72变电影计划”等电影公司商业(shāngyè)创投以及贾樟柯的“添翼(tiānyì)计划”等个人名义创投,不断成熟的行业扶持机制,为青年导演的成长提供了土壤。邵艺辉、文牧野(mùyě)、霍猛、申奥、戴墨、魏书钧(jūn)、刘江江等新锐导演,都是(shì)通过各类创投进入大众视野。他们需要把握商业与艺术的平衡,打磨更极致的创意(chuàngyì),才能在日益(rìyì)激烈的竞争中突出重围。 青年导演将创意转化为成片的(de)同时,青年演员(yǎnyuán)们也在不断突破自我。17岁主演《少年的你》入围奥斯卡最佳国际(guójì)影片,24岁主演《狂野时代》入围戛纳主竞赛单元,易烊千玺在电影之(zhī)路上交出了一份令众人羡慕的漂亮成绩单。 另一位在戛纳(jiánà)被大家夸赞有突破的(de)(de)“00后”,是(shì)最年轻的华表奖优秀女演员获得者(huòdézhě)张子枫,她主演的《花漾少女杀人事件》在戛纳电影节导演双周单元首映。影片以花样滑冰竞技场为舞台,讲述了单亲家庭下长大的女孩江宁正为职业生涯的最后机会拼命训练,不料天才对手钟灵的横空出世,夺走了母亲、教练王霜的青睐,三人的关系(guānxì)开始变得扑朔迷离。张子枫坦言(tǎnyán),要饰演一个在压力下如履薄冰的花滑选手,自己的身体和精神也处在高压的状态,“在表演的时候我会注意江宁的眼神(yǎnshén)和表情,是紧绷到极限的感觉。”